毛 泽 东 赠 丁 玲 诗 作 的 油 画 再 创 作

姜 士 林

青年时代的毛泽东 ,风华正茂 ,浩然正  气 ,指点江山 ,激扬文字 ,粪土万户侯 ,肩负  为国为民的崇高使命 ,走上革命之路 。对怀  有同一志向的同学少年 、战友朋友 ,毛泽东  莫不精诚以待 ,备加鼓励 。上个世纪 20 年  代 ,尽管毛泽东自己经济拮据 ,但他还是尽  力资助怀有报国志向的年轻人出国留学 。 30 年代文坛骁将 、年轻的左翼女作家丁  玲 , 以其挑战旧制度 、旧文化的优秀作品而  闻名于世 ,她对旧思想旧文化的叛逆精神 、 勇猛不懈的战斗姿态 ,  堪称左联时期的巾  帼女杰 , 当然也引起了毛泽东的关注 。

1933 年 5 月 , 丁玲在上海遭到国民党

特务绑架被软禁 。1936 年 9 月 18  日 ,在党  的援救下 , 丁玲逃离樊笼 ,直奔陕北苏区 。 11 月 12 日辗转抵达陕北保安 。保安当时  是中共中央临时所在地 。在毛泽东的支持  下 ,一到陕北 ,丁玲就发起成立中国文艺家  协会 ,担起主席一职 。随即又奔赴前线 ,写  有《彭德怀速写》等战地名篇 。丁玲所作所  为 ,深得毛泽东赞许 。丁玲赴前线不久 ,毛  泽东就挥毫赋词 ,赞扬丁玲 , 以资鼓励 。时  在 1936 年 12 月 。这是毛泽东赠给我国作  家仅有的一首词 。词云:

临江仙●给丁玲同志

一九三六年十二月

壁上红旗飘落照 , 西风漫卷孤城 。 保安人物一时新 。

洞中开宴会 ,招待出牢人 。

纤笔一枝谁与似?  三千毛瑟精兵 。 阵图开向陇山东 。

昨天文小姐 ,今 日 武将军 。

在词中 ,  毛泽东肯定了丁玲是冲出国 民党统治区的“ 出牢人 ”,又赞扬她是踏进 偏僻“孤城 ”——保安的新人物 ,称赞她“纤 笔一枝”好似“三千毛瑟精兵 ”,这既是赞誉 她的才智 ,  又是对她在新文化运动中表率 作用的肯定 。“昨天文小姐 ,今日武将军”文 采洋溢的诗句 ,  对丁玲从国统区踏进革命 营垒的这段不平凡的经历 ,  做了艺术化的 概括和褒扬 。

建国以后 ,尽管丁玲陷入冤狱 21 年之 久 ,但她的作品 ,她的不平凡的革命经历 , 依然在知识界 ,在人民群众中广泛流传 。丁 玲被平反后 ,广大群众热烈拥护 。当毛泽东 《临江仙.给丁玲同志》公开发表后 ,更受到 广泛传诵 。著名老一辈艺术家侯一民和邓 澍、张祖英根据毛泽东这首词 ,分别创作的 油画《昨天文小姐》、《今日武将军》,成为一 组联画 ,完美地表达了毛泽东的词意 , 同时 讴歌了丁玲革命青春的灿烂 。

油画《昨天文小姐》中的丁玲形象 ,概  括地展现了上世纪 30 年代丁玲在上海时  稳健机敏又敢于向封建主义和一切黑暗势  力宣战的朝气勃发的战斗姿态 。丁玲出生  于官僚地主家庭 ,但受“五四”思潮的影响 ,  她在中学时就对旧文化旧制度产生了反叛  意识 。20 年代 ,“长沙岳云中学是湖南最好  的一所男子中学 ,湖南一直实行男女分校 。 在五四运动反封建的浪潮下 ,丁玲 、杨开慧  等六名女生破除陈俗 ,进入岳云中学 ,成为  湖南之创举 。”(据罗光达 、蒋祖林编 《丁  玲》,  辽宁美术出版社 , 1993 年 12 月版)  1923 年丁玲进入了共产党创办的上海大  学中文系学习 ,其时 ,邓中夏 、瞿秋白等共  产党人都在该校任教 ,  丁玲更受到了新文  化和马克思主义思想的影响 。 1925 年 ,她  与左翼青年作家胡也频结为伴侣 ,  两人并  肩为新文化而战 。在胡也频的支持下 , 1927  年 , 丁玲发表了小说《莎菲女士的 日记》等  作品 ,  对封建文化和资本主义的残酷冷漠  进行了批判 ,在文坛引起了热烈反响 。1930  年丁玲参加了中国左翼作家联盟 。胡也频  同年 11 月 加入共产党 。 1931 年 1 月 17  日 ,胡也频被国民党当局逮捕 ,2 月 7 日被  秘密杀害 。胡也频的牺牲促使丁玲更坚定  地走上了革命的道路 。 1932 年 ,在白色恐  怖的恶劣环境中 ,  丁玲怀着对马克思主义  的真诚信仰毅然加入了中国共产党 ,  主编  “ 左联 ”机关刊物《北斗》,并出任左联党团  书记 。这时期她创作的《水》、《母亲》等作  品 ,见证了左翼革命文学的发展 。

油画 《昨天文小姐》 把丁玲从追求真 理 、追求光明的热血青年到成长为坚定的 左翼作家 、共产党员这一历程 ,都包容在画 家所刻画的人物形象之中 ,  使观者感到形 象饱满而真实 ,耐人思索 。

画作背景是小屋的一隅 。画中显露的 墙壁一角颜色暗淡 ,  桌椅书架是仅有的家

具 ,  但桌上堆放的书籍资料则透出一股书 香气 ,烘托出人物的学识 、身份 、个性 ;情景 冷暖交融 ,偏向压抑 ,使人联想到当时国民 党当局统治下的上海的黑暗 ,  革命形势的 严峻 。但此情景有力地反衬出了画作主人 公不屈不挠的个性特征 。

画作主人公丁玲身处画面中部主体位  置 。白色旗袍、黑色外套造成强烈的色彩对  比 ,突出了人物的刚强个性 ;清晰刚劲的线  条则又给予丰富补充 。面部细润 ,显出青春  的光彩 ;  略略挑起的眉梢 ,  宁静中充满自  信 。画作主人公的刻画 ,最传神的是眼睛 。 传神写意 , 闪烁着机敏而审视的目光 ,栩栩  如生 ,似在向黑暗势力挑战 ,似在为革命前  景而论辩 ,似有千言万语要诉说 。画作表现  出了青年女作家细腻的心态 ,饱满的情感 ,  形象充满了动感 、鲜活感 ,并引发了人们的  联想 。也许 ,就是在这间斗室之中 ,她创作  了挑战旧世界的《莎菲女士日记》,也许就  是在这间斗室之中 ,  她主编了左翼作家联  盟的刊物 ,也许就是在这间斗室之中 ,她久  久地思念着她毕生怀念的胡也频 … …

画作中的女主人公双手拿着一本翻开 的书 ,似在思索 ,似在与人沟通 ,从容不迫中 透着朝气 。画作与诗意相通 ,倾泻了画家对 这位一生坎坷的女主人公深切的缅怀 ,以再 绘春秋的画笔 ,描绘了一位为新文化运动顽 强战斗在国统区的飒爽英姿而充满智慧的 “文小姐”,一位女战士、女作家的神态。

画家侯一民 、邓澍的《今日武将军》则 是《昨天文小姐》这幅画的进一步延伸 。抗 战时期 ,  延安不仅是中国革命和民族解放 运动的中心 ,也是无数知识分子 、热血青年 心中的革命圣地 。无数怀有进步思想的作 家 、画家 、音乐家等文化界人士 , 冲破国民 党顽固派的重重阻挠 ,奔赴延安 。但在长征 刚刚结束就奔向陕北苏区的文化界名人 , 丁玲还是第一人 。

中央红军到达陕北后 ,  要迅速开展各  项工作 ,极为缺乏人才 。丁玲的到来 ,受到  了热烈而隆重的欢迎 。她到达的当晚 , 中共  中央宣传部就为她召开了欢迎晚会 ,  毛泽  东 、周恩来 、张闻天 、博古等中央领导尽皆  出席 。丁玲没有辜负中央领导的期望 ,到保  安后立即展开工作 。无论是组建中国文艺  协会 ,还是上前线 ,都得到了毛泽东有力的  支持 。毛泽东称赞中国文艺协会的成立“是  近十年来苏维埃运动的创举 ”,又通过军用  电报把《临江仙.给丁玲同志》发给远在前  线的丁玲 ,鼓励她再接再厉 。1937 年 2 月 ,  毛泽东任命丁玲为中央警卫团政治处副主  任 。上海来的“文小姐”丁玲不仅可以用纤  纤细笔战斗 ,而且还成了有戎马经历的“武  将军”。她把自己完全融进革命事业中了 。

丁玲十分珍视 《临江仙.给丁玲同志》 这首词 。1937 年初 ,丁玲在延安“又当面请   毛主席亲笔抄录了这首词 ,写在两张 16 开  大小的浅黄色毛边纸上 。抗日战争开始后 ,  丁玲为防失落 ,于 1939 年初夏把毛主席的   手书寄给远在大后方重庆的胡风 ,  请他代   为保管 。胡风虽然历尽沧桑 ,  几度风雨飘   摇 ,但始终妥善保存着这件珍贵文物 。1982  年 ,胡风从四川回到北京后 ,终于将它归还   给了丁玲 。”(据王增如文章《毛泽东书赠丁   玲〈临江仙〉》)由此不难看出毛泽东对丁玲   的器重与支持 , 同时也可以看出 ,这首词对   于丁玲的重要性 。这是她屡经磨难不改初   衷 ,  始终坚持无产阶级革命文艺方向的强   有力支撑 。

画家侯一民 、邓澍同样以真诚的画笔  写春秋 。他们创作的油画《今日武将军》, 闪  烁着在陕北工作时期丁玲的光辉形象 。画  幅中的丁玲 ,身着军装 ,束着皮带 , 打着裹  腿 ,站在陕北民房的白色墙壁前 ,一派英武  气概 。 闪烁着热情 、机敏之光的双眼 ,略略  向上扬起的军帽 ,衬托出年轻女性的活泼 、

善良、可爱 。她双手背后 ,好像在细心地倾 听什么 ,观察什么 ,显示出这是一位不同于 一般年轻女性的富有知识和能力的红军女 军官 。画家在充分研究了丁玲在陕北生活 工作时的图文资料的基础上 ,  把握住丁玲 个性和形体的特点 ,加以典型化 , 同时融进 了 自 己的感性认识以及对丁玲的敬仰之 情 ,  完美地塑造出丁玲初到陕北时的真实 感人的人物形象 。

应当特别提出的是 ,  画家邓澍 16 岁 时 ,  即奔赴华北冀中抗日军政大学学习和 从事艺术创作 ,期间 , 曾多次亲耳聆听丁玲 授课 。丁玲对毛泽东文艺思想和党的文艺 方针政策生动深刻的讲解 ,  丁玲平易近人 的音容笑貌 ,多年来时时回荡在她眼前 。创 作此幅画作时 ,  思念的泪水常常禁不住涌 满眼眶 。有如此深厚的情感 ,才有如此感人 的画作!

精巧的艺术构思 ,  光与色的创造性的  运用 ,  是这幅画作在艺术上取得成功的闪  光点 。把灰、白色作为艺术语言与光线相互  融通的恰到好处的运用最为引人注意 。人  物全身是灰色军装 ,但在光线强弱对比下 ,  服装面上显现出灰色 、浅灰 、灰白的不同层  次 ,大大增强了人物造型的质感 、立体感 ,  使人物形象放射出鲜活的情态 。令人叹为  观止的是 ,  画家把主人公身后的一段白墙  也融进了整幅画作氛围之中 。画面主体的  人物服装是灰 、白色的混合运用 , 已然含蓄  地涌动着热情明快的意境 ,  墙壁乳白色的  渗入则更胜一筹 ,增强了画面亮度 ,使整幅  画作浑然一体地洋溢着热烈 、明亮 、协调的  气氛 ,更衬托出画面主人公光明磊落 、刚直  赤诚、率真无畏的品格 ,展示出画面主人公  的内心世界 ,使画作呈现出强烈的感染力 。

画家邓澍执笔作画数十年 ,成就斐然 。 此幅画作在艺术上的再创新 ,  不仅显示出  老画家深厚的艺术功底 ,  同时也是她艺术

青春的再次绽放。笔者感慨万端 ,谨向老画 家致以崇高敬意!

丁玲在陕北期间 ,  不仅致力于革命文 艺作品的创作 ,  写出了 《一颗未出膛的枪 弹》、《夜》、《我在霞村的时候》、《在医院中 时》等优秀作品 , 同时先后担任过西北战地 服务团团长、《解放日报》 文艺副刊主编等 职务 o  1948 年写成长篇小说《太阳照在桑 干河上》。这本书是丁玲以在晋察冀参加土 改运动的生活经验为基础创作的长篇小 说 。作品深刻揭示了在民主革命风暴中 ,在 中国共产党领导下中国农村所发生的天翻 地覆的变化 。这本书是延安文艺座谈会以 后我国长篇小说创作的突出成就 。 1951 年 ,该作品荣获了斯大林文艺奖 。丁玲在陕 北的工作成就 ,人们永远不会忘记 。

重读毛泽东《临江仙●给丁玲同志》,走 进油画《昨天文小姐》、《今日武将军》的艺 术画境 ,  使人看到了奋战于民主革命风浪 之中的女革命家、文学家的风貌 。

新中国成立后 ,  丁玲深知革命事业任 重道远 。1950 年 1 月 20  日 ,她在给胡也频 父亲胡廷玉的信中写道:“ 中国革命所牺牲 的烈士 ,千千万万 ,假如没有先烈的血 ,如 何能争取今天的胜利 。 因此我们更应该爱 护革命事业 ,爱护今天的人民政府和军队 , 我们要更加努力 ,否则何以对死者呢?  ”对 革命事业 ,丁玲可谓一片丹心照汗青。她担 负起文艺界许多重要的领导工作 ,  与此同 时 ,创作了大量小说 、散文和评论文章 , 为 新中国的文艺事业竭尽心力 。

从 1955 年开始 ,  直到文化大革命结  束 ,她被错误地戴上“反党集团 ”主要成员 、 “ 右派分子 ”的帽子 ,被下放到北大荒劳动  改造 ,“文革 ”期间被投入监狱 ,深受迫害 。 直至 1979 年党的十一届三中全会以后 ,才  得以彻底平反 , 回到党的怀抱 。

对这段遭遇 ,丁玲没有计较前怨 ,而是

表现出宽阔的胸襟和崇高的思想境界 。她 说:“我搜集自己的感情 ,  实在想不出更多 的抱怨 。我个人是遭受了一点损失 ,但是党 和人民、国家受到的损失更大 。我遭受不幸 时 ,党和人民也同受蹂躏 。”(《讲一点心里 话》,《红旗》1979 年第 12 期)

在长达 21 年的“劳动改造”和囚禁中 , 她刻苦学习《马克思恩格斯全集》,这使她 大大提高了马克思主义的理论修养 。在“改 造 ” 中 ,  她有了更多的接近人民群众的机 会 ,更坚定了她的革命信念 。“二十一年了 , 我失去了政治地位 ,  但我更亲近了劳动人 民 ,劳动人民以他们的纯朴 、勤劳 、无私来 温暖我 、启发我 ,使我相信人类 ,使我更爱 人民 ,使我全心全意 , 以能为他们服务为幸 福 。”(《“七一 ”有感》,载云南人民出版社 《丁玲散文近作选》第一辑 , 1983 年)话语 淳朴 ,志向崇高 。复出后的丁玲 ,虽已高龄 , 但仍勤奋写作 ,  着力培养扶植新一代中青 年作家 ,重新致力于文学事业 。

丁玲一生著作丰富 。虽然屡经磨难 ,多 次被迫搁笔 ,  但仍然创作了近 300 万字的 作品 。许多作品被译成多种文字 ,在世界各 国流传 ,产生了广泛的影响 。

重读毛泽东《临江仙●给丁玲同志》,走 进《昨天文小姐》、《今日武将军》的艺术画 境 ,  使我们真实完整地看到了近现代中国 文化史上的一位巨人:丁玲 。

1986 年 3 月 4  日,丁玲与世长辞 。这位  优秀的中国共产党党员 ,  杰出的无产阶级  革命文艺战士 ,  把毕生的心血都奉献给了  中国革命事业和文化事业 。她是久经考验  的无产阶级革命文学家 ,  中国人民的好女  儿 , 国内外享有盛誉的作家和社会活动家 。 丁玲的一生 ,  谱写了一曲共产党人昂扬的  正气之歌!

(本文原载 2013 年 12 月 24 日 《中国文 化报》O 作者系中国现代文化研究中心主任 O )