用有温度的镜头关注现实中的“人”
 
                                                                                                     □韦丽斯
 
 
       灰尘漫布的石灰窑、幽黑狭深的矿井、老旧不堪的厂房、因爆破而瞬间坍塌的烟囱……这些原本零乱无章的工厂车间与建筑工地，在摄影家陈正军的镜头下，都巧妙地组成了一个个“有意味”的场景。而在这些画面中，正在劳作中的“人”，永远是聚焦的中心。“摄影是观察和记录世间人与人、人与物、物与物之间的瞬间聚合又剎那消失的变幻组合，这是摄影区别于其它艺术形式的重要特征。”陈正军说。
对于摄影，陈正军早已动念。他曾在印刷行业工作近20年，常与图片打交道，加之喜欢翻阅《解放军画报》等杂志，便在内心埋下了摄影的种子。陈正军坦言：“虽忙于工作，但生活中的不少场景、画面却无时不让我蠢蠢欲动。”2012年7月，陈正军正式踏上了摄影之路。
 
                                                                        “人”永远是拍摄的主体
 
        对陈正军而言，摄影是一条感受人性的道路。“纪实摄影的核心不是‘影像’，而是‘人性’。活生生的、浸透着喜怒哀乐与酸甜苦辣的‘人’，永远是我拍摄的主体。”陈正军谈道。他曾专司企业破产重组三年，深知底层工人的酸甜苦辣。因此，在陈正军看来，只有把视觉语言回归到普通劳动者身上，影像里才会有“诚意的尊重、真实的记录、情感的流淌”，也才会使图片中真实的劳动者“有艰辛，而没有痛苦”。
       既然“人”永远是拍摄的主体，那么如何在镜头里表现人物，便成为是否能拍出“有灵魂”的好作品之关键。《灰窑里的人生》是陈正军坚持拍摄了6年的题材，他回忆道：“当时刚开始摄影，缺乏经验。即使戴了口罩，但石灰厂二氧化硫浓度过高，很快我便感到头晕和胸闷。加上环保和现场条件的限制，企业老板和工人也不愿接受拍摄，只好无功而返。后来我意识到，要想拍好这个题材，必须先融入劳动者群体。于是，我便从一开始的‘全副武装’变为不带口罩、带着情感深度地拍。我常给工人们送去碳酸饮料，听他们诉说家长里短，还会组织影友帮扶有困难的工人。为突显他们的工作特性，越是恶劣的天气，我越赶着去拍。无论是最酷热的夏日还是最寒冷的雪天，我都坚持用镜头真诚地陪伴工人们的喜怒哀乐。”
       这段拍摄历程让陈正军明白，只有倾注真情实感，才能使镜头带有“人”的温度。“摄影人要先放下相机，放低姿态，真正走进百姓的内心世界，这样才能拍摄出有血有肉、触动心灵的摄影作品。”陈正军说。
 
                                                                        在纪实、民俗摄影的路上“高烧”不止
 
       虽然距真正开始“扛起镜头”仅六年，但陈正军已创作出了诸多优秀的摄影作品，这些作品或聚焦于社会发展的重要环节，或呈现易被大众忽略的现实状况，受到了广泛关注。2014年至2016年间，陈正军曾连续获得“湖南省摄影突出贡献奖”的殊荣。今年，他的摄影作品《大国重器》还获得了“中国改革开放40周年全国工业摄影精品展”成就奖。
       陈正军的摄影作品主要以纪实为题材。“纪实摄影是以记录社会现实为主要诉求的摄影方式，是思想上的震撼力、视觉上的冲击力与艺术上的感染力的‘三合一’。”陈正军对纪实摄影有自己独到的认识，“绝对的真实性、细节的丰富性、动人的艺术性，这是纪实摄影应遵循的基本原则”。更重要的是，“纪实摄影作品并非小众精英们茶余饭后‘把玩’的对象，而是面向全体大众，针对社会问题提出警示，并唤醒人们的良知。”陈正军说。
       除纪实摄影外，陈正军也擅于民俗摄影，并尝试用摄影“手艺”留住传统手艺。他拍摄了《即将消失的传统手工艺》系列专题，其中，《最后的火柴人》把制作火柴的民间传统技艺，以照片的方式保存了下来。这组作品引发了热议，受到多家媒体转载，颇具社会影响力。对此，陈正军谈道：“作为摄影人，我们有责任和义务，用影像的传播方式抢救和记录传统手工艺，让传统手艺人、千年的技法重新进入人们的视野。虽物是人非，但影像永恒。”当然，“民俗摄影也是纪实摄影的一部分，两者有着共同的特征——既要真实记录，更要艺术表达。”陈正军强调。
       对于摄影，陈正军笑言，自己就像打了“鸡血”似的乐此不疲，在纪实、民俗摄影的路上“高烧”不止。
 
                                                                       使影像尽显时代张力感
 
        2017年9月24日，我国首台常压换刀式超大直径泥水平衡盾构机“沅安号”顺利通过验收，填补了这一技术领域的空白。其重达370吨的刀盘，在陈正军的摄影作品——《大国重器：“沅安号”盾构机》中，化身为了一朵绽放中的鲜丽桃花。今年6月，这组摄影作品在“中国—摩洛哥建交60周年摄影展”上展出，以影像的方式向世界展现了祖国的实力。
       在这样一个高速发展的社会里，摄影所扮演的角色愈发重要。可以说，摄影人是时代脉搏的触摸者，更是时代发展的记录者。对此，陈正军表示：“摄影师要具有时代担当，要用我们独特民族文化的摄影语言，创造出具有穿透力和影响力的作品。”若要使影像尽显时代张力感，陈正军认为，关键在于表现时代风采，传递真善美的精神力量。
       2015年，陈正军开始拍摄《铭记：为中国第一颗原子弹采铀矿石的人们》专题。为了拍摄其中一位传奇人物陈金陵——中国探测到铀矿石的第一人，陈正军历时三年，“一个人、一部车、一台机”，多次辗转常德、郴州、广西、长沙等地，探访陈金陵的近况及地址。临别前，陈金陵再三叮嘱陈正军，这个摄影题材只能传播正能量。陈正军表示，在拍摄中，陈金陵并不居功自傲，几十年来，他始终围绕核工业进行工作，现正根据亲身经历撰写《铀缘》一书。“那一件件可歌可泣的事迹、一个个可亲可敬的人物，让我终身难忘。在他们身上，都具有当下不可或缺的时代精神。摄影师虽无法用影像重建遥远的过去，但能用影像影响或改变一个时代。”陈正军动情地说。
       陈正军表示：“我会坚持用一颗公益之心，用有温度的镜头，尽可能多地做一些对社会、对百姓有益的事，展现一个摄影人应有的道德修养和人文情怀。”这也是他孜孜不倦追求的摄影境界。
 
        作者：韦丽斯，中国艺术报记者。