试析姜贻斌中篇小说《月光》的创作特色

□刘 慧

小说中方言口语的魅力

姜老师是高沙镇人，高沙是我的邻镇，我本人对高沙镇的印象最深的是高沙镇的方言，我们只要听说谁是高沙人，顺口就会学句高沙卖坛子人的话：买个“烂”（拿）个，冒（不）买“恰”（扎口袋）死。方言是非常丰富的，有些词句，用普通话就是表现不出那个味。如老舍的京味小说、周立波、曹乃谦的方言小说等。

姜老师在《月光》中引用的方言最多的是“娘巴爷”，如：“邻居们一看，娘巴爷的，吴宁之竟然有五个崽女，三男两女。”这个“娘巴爷”在我们家乡是骂人的话，但它有两种效果：骂大人，大多是真骂，但也伤不着对方的名誉和心。娘和爷本来就是巴在一起的，谁家的娘和爷不这样呢，人家骂你，你最多也回敬一句“你娘巴爷！”哈哈，反正伤不了筋骨和皮肉。说小孩“娘巴爷”，那是逗乐儿，我们常会拨弄抱在大人手上的婴儿：“呃，呃，你娘巴爷！”或给小孩儿点什么好东西：“哪，哪，快来拿，娘巴爷的！”

口语写作在现代小说中比比皆是，《月光》中也有很多，如：“像被鬼捉到的一样”“哼，这个死吴长子”。我们习惯说谁魂不守舍就说成“鬼捉到”；还有，人长得瘦高，不说其高而说其长，称其为“长子”。这些口语的使用，突出了地方文化特色，令人陶醉，让读者了解一方山水及人情世态！

小说语言的幽默感

姜老师天生的幽默感是众所周知的，这种幽默的处世风格，在他的小说创作中也很大程度地彰显出来，这是一种创作艺术、笑的艺术，能深入人心，很温暖，很健康，也很有感染力。读小说的人，最烦读那种枯燥乏味之作，小说语言中的幽默能带给读者精神的愉悦和心灵上的轻松。《月光》中“五个崽女高高矮矮的像楼梯蹬子，瘦瘦小小的像豆芽菜。”很搞笑的句子，但姜老师并不是一味地逗笑读者，这些幽默向读者披露了一个现实：这个家庭生活穷困，从大人到孩子都营养不良。“……拿起水瓢，先给每人哗地兜头一瓢，再轮流给他们涂肥皂，然后，朝每人身上又是哗地一瓢，洗澡完毕。”这段话读下来，让人忍俊不禁，这就是小说中幽默艺术的感染力，山水树木让人悦目，人的动作让人捧腹。

“父亲很快被抓走，不久，砰的一声，脑壳上挨了两粒花生米，竟然连尸首也不准收。”这是吴宁之人生中的伤痕，是过往的悲痛，如果用一般的惯常用语，应该是脑壳上挨了两枪，这句话写出来带着历史的悲怆，枪代表着一种政权或是一种暴力，无论怎样都让人滋生沉痛。而两粒花生米，是我们调侃子弹的说法。“花生米”放在这句话中的幽默，很大程度上剔除了感官上的沉重感，但你若仔细琢磨，这种幽默又无不隐含着讽刺，这就隐性地说明当时的枪子儿就如花生米那般随处可见和随意。

沉稳理性的叙述和丰富的音乐知识

叙述是每个小说篇幅的重份额，几乎没有绕开叙述的小说，叙述的形式有多种，《月光》中的叙述有着视角的转换，如“邻居们开先有点看不惯这个男人，那就是，吴宁之很注意保护双手……像个资产阶级思想严重的人。”这就是站在故事中的叙述，让读者感觉不是在读小说，而是正在生活中发生。姜老师在本小说中的叙述也是比较沉稳理性的。我们知道，冲动、急躁的叙述在小说写作上是稚嫩的，很多写作者知道，但写起来还是难以做到。如：“他婆娘坐在床边发呆，似乎很疲倦，一只手搭在床架子上……”“吴宁之也不骂人，呆呆地望着，作叹息状……”

而就是在平静得有些密不透风的叙述下，才更大程度烘托出结果的惊涛骇浪，拉开理想和现实的落差，从而让故事情节展现得淋漓尽致，具有更强的震撼性。李向东希望能与吴宁之和风细雨地解决小提琴问题，不必搞得血湖血海。李明天觉得父亲会叫手下人将小提琴送来，或是吴宁之亲自送过来。李明天淡淡地让他老婆去把宣传队的小提琴拿来。所有这些平静轻松的语调让读者放心，以为不会有大事，却不曾想，风暴就在前方。这就是姜老师欲扬却抑的写作手法。

文学艺术是一家，写作中的知识全面性是小说作家必须具备的条件，姜老师对音乐也有一定的研究，像德彪西的《月光》和柴可夫斯基的《旋律》，《北风吹》和《洪湖水浪打浪》，《新疆之春》与《云雀》，这些小提琴曲大多很经典，使一个有关乐器的小说得以丰满。

解开束缚的修辞和幻想

我们从读书开始，对修辞手法的掌握就是生搬硬套的。其实民间有太多丰厚的口语修辞，用于小说不仅丰富了表达形式，也注入新鲜血液，给读者耳目一新之感。小说描写章晓花“一头乱发，衣服稀稀垮垮的，像个癫婆”、吴宁之“手指头被药胶布捂着……像十根发了水的老竹笋。”这些修辞具有作者的语言特色。人们性格各异、修养有别，并不是每个人都温文尔雅，因而粗俗的语言在一些小说中不可或缺，粗俗贴近真实和低层，读来有生活感和烟火味。如：“人们不同情章晓花，说她当不得她男人的一根卵毛……”

幻想能拓展故事空间，把读者带到故事情景以外的境界，使小说变得张力无限。幻想给人美好的享受，在那过程中，抛开了现实中的种种烦恼和忧愁，进入美妙之境，完全超越了现实，给人无限的愉悦。“他甚至开始夜夜做梦，梦到那把小提琴已归于自己……到后来，全国人民都晓得他李明天了”，这是李明天的名人梦。“那欢快动听的乐曲，像无数的金线在夜幕中不断地闪烁，让他仿佛看见了……”这是吴宁之的自由梦，幻想中的自由、浪漫场景，使他忘了自己的处境，沉浸于仙境般的时空里，尽情享受自由和快乐。

细腻个性的人物刻画

对小说人物个性的刻画，是小说的重要技巧之一。姜老师将人物个性刻画得细腻别致，首先是吴宁之，性格温和，又优柔寡断；勤于做琐碎的家务活、照顾一群孩子，又酷爱拉小提琴；既有现实主义的一面，又不乏浪漫主义。正因为吴宁之抱着理想主义和侥幸心理，才优柔寡断酿成了最终的悲剧。几回回想松口，又硬生生抱着希望将嘴闭上。如：“此时，他倒是有些后悔……又想……既然他的病不能好了，我交出来有什么意义呢？”“他心里虽然十分害怕，却猜测李向东也许只是吓唬他而已……”

李明天，李家唯一的香火。自从他相中了吴宁之那把摄人魂魄的小提琴之后，就真的失魂落魄了。因得不到小提琴而变得沉默寡言，甚至成了癫子。大家都恐惧的造反派头子是他的父亲，他敢嘲讽：“哼，什么卵司令？充其量是个小司机。”因为他是李家唯一的香火嘛，很合乎逻辑。李明天被占有欲彻底打倒了，默不语时像思想家，发作时成了混账的武术家。

李向东，小司机一跃而成造反派，小人得志的猖狂。“哪个敢违抗他的命令？更何况牛鬼蛇神呢？造反派叫他们交出什么，都是说一不二的。”在小提琴事件上，他轻估吴宁之失去拿到小提琴的机会，最后走投无路只能用最阴毒的手段“我通知了医院，不准给他看伤病，看他还能够活几天？”面对儿子时，他小心谨慎“如果依他的脾气，早已将吴宁之置于死地，又不敢下毒手”之所以不下毒手，是希望吴交出小提琴，拯救儿子。后来，吴不合常理的举动让他对自己的判断产生了怀疑。

吴秀彩，从李铁梅的扮演者到动不动就流泪，甚至不顾及脸面向吴宁之下跪，最后居然使出美人计，想用身体兑换吴宁之的小提琴。吴秀彩有着传统的以夫为天的思想，在丈夫变成个活死人时，为了能救治他，使尽浑身解数，希望小提琴那味起死回生的良药快快落入丈夫口中。

这几个人物形象个个鲜明，可见在刻画人物个性方面姜老师是有一番真功夫的。

作者简介：刘慧，笔名平溪慧子，湖南省作协会员，毛泽东文学院中青年作家班第九期学员，出版长篇小说《青春的漫歌》、诗集《醉梦园》《傻到极致》、长篇报告文学《爱无残缺——湖南助残扶贫纪实》。